业余合唱团的发声训练
声乐艺术是生活中不可缺少的，而合唱又是随处可见，群众喜闻乐见的声乐艺术的表现形式。合唱不但提高自身的音乐鉴赏力和修养，也能够提高声乐技巧。然而在训练业余合唱团时，大多数的合唱指挥只注意音准、节奏、吐字等方面的训练，对如何更合理、更科学、更迅速地把合唱队的声音训练得更规范些，有些合唱指挥就不太注意了。我们知道，合唱——顾名思义就是许多声音融合在一起，发出一种和谐、统一、美妙的“和声”。那么很重要的就是和谐和统一。只有这样的融合，才能产生美妙的声音来。所以一个合唱团，无论是怎样的人士所组成，首先要解决的问题就是声音的和谐与统一。训练时首先进行发声练习，这是很重要的练习。如果每次合唱排练时间为一个半小时，那么练声应有半小时到四十分钟。
气息篇
在训练中，要特别注意合唱队员对于气息的正确运用。我们使用的是胸腹式呼吸法。正确的呼吸方法是合唱队员声音的统一，是对作品诠释的基础。
首先要注意吸气时，口鼻一起吸，上身不动，不能抬高肩膀，尽量把气吸到横隔膜以下，使腹部（说得通俗点就是腰间的皮带处）绷胀起来，形式一条气带，但气不要吸得过多，否则气就堵在胸口里，沉不下去，这样发出来的声音是卡在喉咙里，声音传不远，而且发僵甚至产生音不准的现象。
其次呼气时不能一下把气全部放掉。平时自然状态下的呼吸，是维持我们生命的需要，既使是说话所用的气息也是无意识的，我们可以随时把句子断开。但许多歌曲，由于节奏的需要，旋律的进行及音乐情绪表达的需要，常常不能象我们说话时那样，随意把句子断开，所以歌唱的气息是有意识的控制。气息的控制是在固定的位置上，也就是“气带”上。不能偏离，控制还应是有弹性和自然的，不能过于强制、压制，让声音与气一起灵活地柔和地，不用力地呼出来，好象是气推着声音在走。声音出来，但气息是感觉回过头来的，这和说话正好相反。当气息用完后，气息又重新开始回旋一圈。经常地训练，形成习惯，而且经常提醒队员。注意正确的歌唱的呼吸方法。
高音篇
对于业余演唱者来说，高音是很难唱的。合唱队中哪个声部都有同样的问题，所以训练的时候要首先让队员明白高音的唱法与其它音不同。高音的唱法叫做“关闭”唱法，可理解为把高音“关”到头腔里去，这就需要一个强有力的头腔共鸣。
一般来说，男女高音在小字二组Ｆ以上的音，男女中低音在小字二组Ｄ开始进入高音。前面我们谈到，中低音区不管什么字唱时都要带“欧”母音的成份。而高音的演唱却不管什么字都要带“鹅”母音的成份。软腭抬起，后咽壁用力，下巴松驰地向后下方张开，上腭抬起似微笑状，小腹缓缓地托起收回，以保持气息，高音的走向是：音越高越往后唱，而且音不是直冲出来的，而是“吸”着唱，这样就能够获得比较准确而漂亮的高音。当然这需要相对长时间的艰苦训练。但只要方法得当完全可以达到要求。
声部篇
分声部练时，要注意几个问题。
1、女声部中声区真假声的问题。特别是女低声部的真声问题，由于生理上的结构不同，女声从低声区到中声区需要换声，（一般女高音在小字一组的F或＃F，女低音在小字一组的E或F），而许多业余演唱者认为，换声后是与真声相对的，是完全的假声。这种假声没有光彩，缺少力量，是“虚掉”的假声，因而是错误的。事实上假声并非全“假”，是有真声成份的“假”。特别是小字一组的E到G这几个音，是大部份女声的换声区，在这个区域，乃至整个中音区（小字一组E到小字二组E），真声与假声是混合在一起的，这也是美声唱法的特点。可用“依”母音来训练，“依”母音声音容易集中，但要注意，发“依”母音时，
口腔一定要放松，不要“依”字咬死。
2、女低音声部还容易出现一种“大本嗓”的问题，即真声过于直白，卡在喉咙里，发出“扁平”的声响，无法与其它声部相融。因此在训练时，不管唱什么母音，都让他们唱得带点“欧”母音的成份，因为“欧”母音容易使共鸣腔打开，使声音“竖起来”
3、男声部的训练着重解决男低声部的胸声和男高音的头腔共鸣。男低音声部可说是合唱队的基石。坚实、浑厚的胸声，可稳定住整个合唱队的声音，所以浓厚的胸腔共鸣对男低音声部来讲是很重要的。可以用“呜”母音来训练，但一定要注意口腔的放松，也使它带点“欧”的成份。男高音声部有漂亮的头腔共鸣是极其重要的。用“哼咪”训练头腔共鸣。正确的“哼咪”是疑问句的“哼咪”。有人叫我，我回答的疑问句：“嗯？是叫我吗？”这个“嗯”？就获得了一个放松的头腔共鸣，用这个“嗯”的感觉，加进去各种母音，使声音从腹腔直达到头腔。
一个合唱队的音色要统一，口形，母音也都要统一，嘴皮子要利索，咬字时字头要短，很快进入到字身，延长母音，而且母音要准，不管什么母音带有“欧”母音成份，字尾在瞬间就过去。所以说声音、气息、语言。这一套的训练，就是合唱队最重要的训练。人们很形象地形容一个合唱队。女高音就像天空中自由翱翔的美丽的天使；女低音象天空中多斑斓的色彩；男高音是威武健壮的勇士，而男低音就好像高楼大厦的基石。